傲慢与偏见 影评（精选8篇）
篇1：傲慢与偏见 影评
傲慢与偏见
当傲慢遇上了偏见，当不羁的灵魂在碰撞中产生火花，产生的将是怎样的凄美情节，怎样错综的爱情。
当误会遇上了爱情，当错过的微笑在不经意间被发现，到达的将是怎样的华丽章节，怎样完美的结局。
其实世界上最纠结的感情不是一见钟情后无法相知，相守,而是在不适合的场景下相遇,在有误解时相知。
伊丽莎白，心灵美好，从不谄媚，真心地对待她所接触的每一个人。在与达西，也就是男主人公第一次见面的舞会上，达西的一次回头，就把那份微妙的情感流露出来。达西，生活着伊丽莎白不曾想象过的日子，可他并不快乐。因为富有，只是物质上的。住着豪华的宫殿式的别墅，每天要写许多书信。生活是那么枯燥，并不是那些贫穷的人想象中的美好。
而伊丽莎白，在身份与地位的不同面前，高高举起她的偏见。其实真正的达西，并不是傲慢。
最令我感动的是当伊丽莎白在误会达西因为阶级而破坏姐姐简与彬格莱之间的爱情时，在大雨中与达西的对话。她忘记了地位的不同，尽管达西那样不顾别人反对向自己表白，她也不去追求眼前的利益，而是大声说出她不接受的原因。那是勇气，是平凡的力量，与她的母亲完全不同。
还有许多感人的细节：伊丽莎白离开尼日斐花园时，达西牵着她的手送她上了马车；在罗新斯花园两人的偶遇，达西凝望伊弹琴的背影；伊在好友夏洛特家中，达西贸然的探访，却支吾着说不出话；在达西家中欣赏时，被达西碰见，追出来后，两人对话时的紧张气氛„„他们两个就是在矛盾之中，逐渐了解彼此，没有轰轰烈烈，却是那样真挚。
我并不喜欢简，虽然她和其他的姐妹也不一样，但许多次能感受到她只在乎自己的感情。比如，伊对她说自己在罗新斯花园碰到了达西后，简说的却是“他提到彬格莱了吗？”如果将简和伊丽莎白调换，我想简一定不会像伊一样，因为达西的行为而放弃自己的感情。
在知道达西所作的一切后，伊明白了自己的偏见，明白了误会，明白了达西的心。当然，达西依旧深爱着伊，依旧没有放弃。当两人之间的误会全部被揭开时，我是多么的高兴。
而两人关系的化解，竟是那样的出人意料，是凯瑟琳夫人，本想去破坏，却让达西有机会再次诉说心声。两人站在那个平静的草原上，清晨的那束阳光，穿过两人脸间的距离，那个景色真的好美。
结尾，悄无声息，却让人回味。
“我生气的时候应该叫你什么呢？达西夫人？”
“不，你只有在非常快乐非常幸福的时候，才可以叫我达西夫人。” “那么今晚你过得怎么样呢？达西夫人„„”
就在那个宁静的夜晚，他们两个开始了新的幸福生活。
篇2：傲慢与偏见 影评
致夏洛特
HFY
喜欢《傲慢与偏见》，是出自简奥斯汀情结，还是出于对中世纪之后英国Early Modern阶段的电影和文学作品的迷恋，自己也说不清。从原著到电影，《傲慢与偏见》一直深受太多年轻人的追捧。正如有人说，爱情最美丽的阶段恰恰是恋爱关系确立之前的猜测、懵懂和不确定。《傲慢与偏见》，有着太多版本。唯一看过的是05版，也是唯一一部看了5遍的电影。
初遇《傲慢与偏见》这部电影纯属偶然。前四遍在高中毕业的暑假看的。那时最触动人心的是伊丽莎白的美丽、倔强、不卑不亢和达西的矜持、含蓄和保守。骄傲的她碰到了骄傲的他——她从不为出身的平凡而不安或感觉低人一等，尽管是在那个拜金主义横行的社会，她生活在平凡的家庭，却终保持着内心的高贵、神圣不可侵犯；他却摆脱不了家庭给予他的压力和惯有的“门当户对”的观念，对于贝特那家庭成员的无礼数、无教养的行为甚为反感。然而伊丽莎白散发的正能量却是难以被任何东西阻挡的。无论是傲慢与偏见，还是任何其他，当爱情来敲门，那便没有什么东西能将它拒之门外。
帅气多金的达西和美丽高雅倔强的伊丽莎白，在经历了种种误解和曲折之后，终于走到了一起。真的是一个再美丽不过的故事了。
而写影评前，再观《傲慢与偏见》，尽管依然为这段唯美的爱情故事感动，但最触动人心的反而是真正更平凡、更不起眼的夏洛特。她不美丽，不富有，甚至也没有伊丽莎白她们一样的花样年华。二十七岁的她，不想继续成为家庭的累赘。她不再渴望一份、像伊丽莎白她们渴望的——轰轰烈烈的澎湃的爱情。她想要的只是一份安稳的幸福。另一位，或许不喜欢，但也不至于讨厌；或许不解风情，却愿意懂她愿意与她相伴一生。便已足够。
她甚至不怪罪、或者说不在意，相伴她的这个男人是被她最好的朋友拒绝过的、在感情的世界里对他鄙夷不屑的人；不介意科斯林是又矮又不解风情的牧师。
“我跟他在一起应该像别人一样快乐，并不是每个人都经得起浪漫。我有一个舒适的家并且受到呵护，那样子就该谢天谢地了。我已经二十七了，没钱，也没有前途，我早已是父母的负担了。而且我也很害怕。所以不要评论我”当夏洛特对丽西说这些话的时候，丽西唯有沉默。那个时候的夏洛特，理直气壮的气场甚至压倒了高傲的丽西。那样底气十足得说出这些话，唯有经历了这世俗的冷暖才能知晓那种感觉。夏洛特手中握住的，是一辈子的安安稳稳；伊丽莎白拥有的，是具有短暂保鲜期的爱情——当然谁也没有否认，这种爱情能够转化成更有恒久的东西。
聪明的夏洛特也曾像丽西一样，等待美丽的爱情出现和发生。而她的智慧在于，懂得爱情和婚姻，是经纬分明的两个世界——不是无关，只是泾渭分明。所以，选择了科斯林的夏洛特，并不是对生活的妥协和让步，而是一次底气十足的选择和主动拥有。
素材：
1、有时候女孩还是要受到爱情的煎熬，这会给他思考的空间，并让她与同伴有所不同。——伊莉莎白的父亲送给伊利莎白的话。
2、其实我们应该期待在布莱顿，能让他知道她的卑微。无论如何，结果不会变得更糟
3、男人要么骄傲自大，要么愚不可及，如果他们很厚道，那就是另有所图。——伊利莎白。作者往往借助主角之口不经意的说出真正想说的话。
4、我的感情和希望还是不变，但只要你一句话我就再也不会提及。——达西
篇3：傲慢与偏见 影评
关键词：偏见,女性,婚姻
奥斯汀的《傲慢与偏见》为我们展现了在19世纪资本主义快速发展的英国的大背景下一块宁静的乡村土地上发生在贵族与中产阶级之间的故事。给予人印象最深的当属里面一波三折的爱情故事和千姿百媚的各类妙龄女子。笔者认为这些女性可以大致分为四类。
第一类当属简这样美丽温柔的女子。她一直生活在美好中, 用善良的眼光和心去看待, 对待周围的人或物。这样的女子在现实生活中已少之又少, 因为在现代复杂的社会环境中这样的女子必定受伤, 即使在当时的英国作者都担心她和宾利的结合会让他们在今后的日子里入不敷出, 更何况是尔虞我诈的现代社会。而那些如简般善良纯洁的女子也终究在生活的坎坷中被磨平棱角, 褪掉软弱的外壳。
第二类是愚蠢的女人。莉迪亚, 凯瑟琳, 班得瑞太太, 玛丽都可归为此类。其实笔者本想把玛丽归为下一类的, 但觉得她又欠缺了些东西。这一类女子的愚蠢在小说中俯拾皆是, 肤浅, 见识短, 贪慕虚荣……虽然莉迪亚最后和威科姆体面的完婚, 但是众人都知道这婚礼后面所付出的代价, 而莉迪亚还恬不知耻地将此作为炫耀的资本。而玛丽虽然在这几个女子中更拥有知识和文化, 但也是因为天生相貌不如姐妹们, 所以才想用知识弥补她的不足。在当时的英国社会也不乏这样的女子, 有成功的也有失败的。
第三类是伊丽莎白的闺蜜夏洛特。夏洛特是个不美貌却智慧的女人。虽然在爱情和婚姻上她跟伊丽莎白出入很大, 但是对于她这样一个现实的女人来说, 嫁给科斯林是个不错的选择。对于近三十的她在今天也差不多被称为“剩女”了, 更何况在当时封建的英国, 她所受的压力可想而知。有人愿意娶她, 她自是高兴, 更何况科斯林的家境也算过得去, 可以让她不再成为父母的负担并能拥有属于自己的家庭, 这更是锦上添花。
最后一类是当然是伊丽莎白为代表。她如简一样拥有一颗善良的心, 不过这几类女子都拥有这个优点。只是她的个性比简更棱角分明, 更尖锐, 更敏感, 更开朗活泼。如果说简是静如处子, 那她当然是动如脱兔。严格地说, 她并不是传统意义上十分优秀的女子。首先, 她的淑女气质和言行举止在众多贵族女子中并不突出。其次, 伊丽莎白相貌也只能算中上水平, 不能达到让人过目不忘、倾国倾城的地步。所以, 也没让达西一见钟情。“她是一个具有反抗精神和独立人格的新女性。”1并且, 对于伊丽莎白的优秀, 更多的是周围其他人来衬托出来的。在家里的姊妹中, 大姐简岁温柔如水, 但是缺乏主见、过于单纯;妹妹们爱慕虚荣、缺乏思考;母亲一心想攀得富贵人家;闺蜜夏洛特过于现实理智。她身边的男人们也是如此。而达西先生则是奥斯汀塑造的一个比较完美的形象。虽然在最开始他也拥有带有偏见的贵族意识, 但是他在后来及时予以改正。也只有这样一个形象才配得上伊丽莎白。但即使是如此的伊丽莎白, 也难免被偏见蒙蔽了心智。在受到达西的怠慢后偏见已在她心里萌芽, 后来又听信了威科姆的谎言, 并且对外表英俊的威科姆心生好感, 从此偏见就在她心里根深地步。而偏见甚至比无知更可怕, 她因此拒绝了达西的求爱, 并且被威科姆的外表所蒙蔽。
不管是哪一类女子, 她们都在围绕着一个主题, 那就是“婚姻”这一主题。在当时的英国, 无论是在哪个阶层, 婚姻无疑是每个女性最关心的话题。《傲慢与偏见》开篇第一句就是:“有钱的单身汉, 要娶位太太, 这是一条举世公认的真理。”上层女性都想嫁得一个与自己家世相匹配, 甚至能对自己家有所帮助的贵族男性, 中产阶级的女性或者下层女性, 更是想通过婚姻来改变自己或者一家人的命运。这种世俗的婚姻观念也造成了18、19世纪英国女性的不高的结婚率, 有许多“大龄剩女”存在。汤普生说:“在英格兰, 45～54岁的妇女, 有12%从未结婚, 在苏格兰, 是19%。”2这里主要说的是中产阶级妇女。由此也可以看出, 女性一直生活在男性的压迫之下, 只是男权社会的附属品。同时, 在这样的婚姻观念的主导下, 她们婚姻显然是不幸福的。“在奥斯丁看来, 不幸的婚姻大约有二种情况。一像夏洛特和柯林斯那样, 完全建立在经济基础上;二像莉迪亚和威克姆那样, 纯粹建立在美貌和情欲的基础上。而伊丽莎白和简的婚事则是建立在爱情基础上的, 这是真正的美满姻缘。”1
但是要维持美满的婚姻并使之长久则是要建立在两人相互尊重、相互平等的基础之上。其实, 《傲慢与偏见》中伊丽莎白和达西的爱情故事与《简爱》里的爱情故事有异曲同工之妙。《简爱》讲述的是一个“灰姑娘”式的经典爱情模式, 但是这两个爱情故事都是一波三折, 伊丽莎白和简都经历了女性意识的复苏和从顺从到反抗的过程。简是个各自矮小、五官平淡的不起眼的女子, 在经历了痛苦的童年后, 从一所女子寄宿中学毕业成为了罗切斯特先生家的女家庭教师。明亮十足的英格拉姆小姐与她形成鲜明对比, 英格拉姆小姐拥有财产、美貌和贵族地位, 但是却心灵丑陋。达西最初瞧不起伊丽莎白也是因为她在金钱地位上的落后于他, 而伊丽莎白正是受到了达西的怠慢所以才对他产生了偏见。笔者认为, 伊丽莎白自身在金钱上的自卑感也是一个重要的影响因素。而这两位女主人公的命运都大致经历了这样三个过程:“第一是反抗阶段。在这一阶段, 伊丽莎白和简都经历了自我灵魂的抗争以及对平等的追求。第二阶段是缓冲阶段, 即理性的追求和感情的升华。最后是结合得阶段, 是感情的回归和幸福的结局。”3但是更为重要的是两位女主人公身上显示出来的女性意识的苏醒和反抗精神的演绎, 深深地吸引了读者, 也正是这样的安排使得《傲慢与偏见》和《简爱》两部小说成为不朽的经典之作。
参考文献
[1]、黄静《傲慢与偏见》中女性意识的体现兰州商学院外语学院, 甘肃兰州730020) 兰州大学学报 (社会科学版) .
[2]、F.M.L.T hompson.The Rise of Respecta ble So ciety[A].A Social Histr ry of Victor ian Britain[M].Massachusett s:Har var d U niversity Pr ess, 1988.52.
[3]、马丽君经典爱情模式中的女性形象广西师范大学文学艺术.
[4]、 (英) 简.奥斯汀.傲慢与偏见[M].北京:北京燕山出版社, 2004, (2) .
篇4：傲慢与偏见 影评
关键词：电影 《傲慢与偏见》 小说 对比
引言
《傲慢与偏见》作为当下最具有影响力的小说之一，其具有较为广泛的群众基础。小说《傲慢与偏见》是英国现实主义作家简·奥斯汀的一部经典之作，从该小说诞生之日起，因其独特的观察角度以及丰富的思想内涵在社会上造成了深刻的影响，也成为人们广泛改编的题材。电影版的《傲慢与偏见》是是在经过一定电视改变之后一个全新形式。本文通过对电影版的《傲慢与偏见》与原著进行对比，通过对比赏析其中丰富的内容和剧情，对二者的差异性进行分析和研究。
一 小说《傲慢与偏见》原著的内容
小说《傲慢与偏见》是以男女青年之间的恋爱和婚姻为主要题材，其中共描述了四段姻缘，分别是：男主角达西和女主角伊丽莎白的爱情纠葛，夏洛特和柯林斯之间的权利纷争，简和宾利之间的一见钟情，莉迪亚和威克姆之间的见色起意，在上述基础姻缘的紧张过程中，男主角达西和女主角伊丽莎白通过不断的消除隔阂和偏见，并纠正了彼此之间存在的错误，最终走到了最后。从这部经典的著作当中，作者通过奠定幽默的基调，运用带有讽刺的手法对小说当中的各种人物进行描述，反映出当时社会的各种世态。从作者奥斯汀本身来看，其小说作品关注的主要焦点在于婚姻方面的问题，作者最擅长的就是对青年姑娘在对人处事以及安身立命当中的描绘。在这部小说当中描绘的不幸婚姻主要有两种，一种是夏洛特和柯林斯，二者之间没有所谓的感情基础，仅仅是因为男方的娶妻需求女方能够较好的满足，男方能够给女方带来物质上的需求，所以男女上方不能较好的享受爱情的美好。第二，莉迪亚和威克姆。二者是因为彼此的相貌而带来的情欲方面的冲动，因此二者在毫无顾忌的情况下给彼此的家人带来沉重的耻辱，在真挚的婚姻方面二者也很难的得到。对于达西和伊丽莎白、简和宾利之间的婚姻，这两对是在对彼此性格了解的基础上建立起来的，是在时间的磨练下爱情和婚姻的最终结果。
二 影片与小说原著的对比分析
电影因其时常的限制和开放的时代特点，对小说进行了比较多的改编。在电影版当中，小说当中的宾利夫妇在电影当中没有出现，伊丽莎白对婚后的夏洛特进行拜访时也是一个人去的，整部电影的重点被放在了达西和伊丽莎白二人在感情方面的发展变化上，因此，在这部电影电影当中，对伊丽莎白错爱威克姆、莉迪亚和威克姆私奔离家出走后，达西为其私奔出谋划策以及柯林斯对班内特一家的陷害时的情绪波动的描写，这些方面在电影中表现的较为简略。
这样的改动虽然能让故事的主线变得更加生动，在对观众的调动方面具有很好的推动作用，但是也相对消弱了原著当中对小人物三分刻画的人物表现形式，比如在2005年版的电影当中，在夏洛特和柯林斯在订婚的事情上，就仅凭一句“我今年二十七岁了，不仅没有钱而且还没有前途，并且还成为了父母的负担”的台词，这样的台词解释在电影当中与原著相比就会显得十分的单薄。在电影当中进行这样的改编，夏洛特在电影中的作用已经完全成为了男女主角感情发展的催化剂，推动男女主角感情下一阶段的发展，这个人物在一定程度上也很难得到观众的注意和重视。在小说《傲慢与偏见》当中，夏洛特的洞察能力与伊丽莎白相比二者不相上下，并且因为这样的事实，伊丽莎白答应嫁给柯林斯这件事情才更让人感到无比的痛心和失望。作者在小说当中描绘的是一个在思想方面比较深刻，却在一个充满压迫和剥削的环境中不得不放弃自己的坚强女人的形象，其不仅让人们对此展开深入的思考：一个好的头脑如果没有相应的相貌，在社会生活中是否会发生珠玉蒙尘的想象。这样的问题在经过二百多年的发展后，直到现在仍然困扰着现代社会的一些世人。达西和伊丽莎白之间的心心相映的关系固然让人产生向往之情，但是正是因为像夏洛特困境这样的情景构思，在一定程度上才有效推动了小说经过几百年的穿越仍然能够绽放光彩。电影版的《傲慢与偏见》在这方面进行了简化，造成了对原著内容厚度的不同程度的消弱，让人对此感到了不禁的痛心和惋惜。
如果站在现代人的角度来分析的话，电影版的《傲慢与偏见》在改编上又有许多成功和创新的地方。在整部电影当中到处都弥漫着一种浪漫主义的气息，这一点就好像导向特意为现代观众所编制的一样。比如当伊丽莎白拒绝达西的求婚请求之后，又发现自己对达西存在一定程度的误会，在和自己的舅父和舅母旅游的过程中，出现了这样的一个镜头：伊丽莎白站在一个充满绿色植被的山崖上，伊丽莎白穿着一条长长的裙子，山谷之中的清风吹动着她的裙子左右摇摆，太阳照射的光芒映衬在她的脸庞，这个时候背景音乐也达到了高潮。这样的场景无论在小说中还是在电影当中都是不存在的，在一定程度上正是这个场景的加入，使影片在整体感觉上显得更加充实和富有现代气息。当误会被达西解释清楚后，伊丽莎白对自己曾经误会达西并且没有机会对他解释清楚而感到懊悔，发现自己对达西产生了一种不能说的情感。伊丽莎白自身情绪出现了大起大落的状态，加上其对姐姐思念程度的加深，使她现在的心绪出现了慌乱的状况。伊丽莎白自己独自站在山崖邊的情景，在一定程度上烘托出其希望所面临的一切事情都能够得到合理解决的良好愿望，让自己能够在困境当中得到释放和解脱，也为其以后去达西的庄园上，二人重逢后所表现出的感情做好充足的铺垫。
在电影版的《傲慢与偏见》当中，伊丽莎白在小说当中的俏皮机灵的特点被扮演者拉奈特莉演绎的非常逼真，比如在舞会当中第一次见到达西的场景，她对达西说起看上去非常忧郁和可怜，旁边的夏洛特然后告诉伊丽莎白说达西拥有半个彭伯里庄园，伊丽莎白听到这样的解释后并不十分在意，仍然非常高兴地说道：“他所拥有的庄园一定是充满忧郁的那半边”。当伊丽莎白听到达西说自己长的还可以的时候，伊丽莎白便反击了他依据：“纵使他拥有整个彭伯里庄园，我也不会和他跳舞，更何况是他现在只拥有一半的庄园”。这一段在剧情电影中的改变会让观众对此会心一笑，心中会暗自感想谁没有经历过二十岁时的光辉岁月。年轻女孩看上去那么的美好和清纯，当被人说几句不好听的话时，对其还几句之后又开始把注意力转移在自己喜欢的东西上，不会因为这样而影响到自己的心情。电影版的《傲慢与偏见》更多地考虑到了观赏者的内心感受和生活经历，在电影当中将年轻男女的内心思想表现的非常到位和突出。
三 改编差异造成的原因
小说与电影改编的《傲慢与偏见》在艺术的属性特征上存在着一定的差异性。小说作为一种比间接的艺术表现形式，对读者的感知刺激与电影相比没有那么深刻，文字的叙述在读者心中能够较好的反映出来还需要结合读者自身的生活经历，只有这样才能为读者留下一个比较充裕的想象空间。小说在人物形象的塑造上，其最终目的还是小说的创作是比较自由的，小说家对各个情景的创作不受任何外力的干扰。作为电影来说其是大众文化的重要产物，其主要目的就是娱乐大众，满足人们在视觉和听觉上的需求，。电影制作还要受到现代化传播需要以及大众审美程度的影响的制约。要将其根植在读者的脑海中。作者在小说当中并没有注重对人物的外貌进行描写，因此，每个人读小说就会对人物想象有着不同的看法，这也是一个根据个人理解而答案不易的过程表现。对于安歇能够起到直接刺激视觉神经的影视作品来说，在演员的外部造型和演技方面要求是非常高的，比如在电影当中对威克姆角色的选择上就十分重要，作为一个能够将伊丽莎白进行蒙骗的人威克姆角色在外形上必须要高大英俊，还要具有心灵纯真的个性表现，在编制的达西对自己的折磨的理由才更容易被伊丽莎白信服，电影在场景的布置上要和所要表达的主题相吻合，比如柯林斯向伊丽莎白求婚的时候，在电影当中设置的地点是在餐厅，一个比较杂乱的地方，并且柯林斯手中还拿了一束用来求婚的鲜花。这在一定程度上烘托出这场求婚的不正式性和滑稽可笑的特点，电影将人物画面更加逼真的呈现在观众面前，能够较好的维持观众注意力因此，观众对演员的喜爱程度以及对相应场景布置的理解程度，在一定条件下影响整个影视作品效果的发挥。
电影和小说在创作的目的的侧重点上也存在一定的差异性。因此，影视效果的好坏在一定程度上取决于观众对此的理解和接受能力。在电影版《傲慢与偏见》当中，其对小说故事情节的改变是存在一定必要性的，比如在一个下雨的天气达西对伊丽莎白第一次表白，最后二人互相诉说衷肠却在薄雾当中，这些场景的设计有效地推动了观众心理情绪的变化。使电影更加具有曲折性。电影产业的发展要遵循一定的艺术创作规律，还要适应文化产业的生产法则，这也在一定程度上造成了电影创作处在一种不自由的状态，不能对小说当中的所有内涵进行表述，其只能作为一种媒介传播手段，在提供自身娱乐功能的基础上，把观众带入到一个充满文化气息的意境当中。
读过《傲慢与偏见》这部小说的人，都自然而然地爱上了伊丽莎白，伊丽莎白不仅在小说中占据着重要角色，而小说中故事的开头和重要事件的发生都与伊丽莎白有关，在《傲慢与偏见》这部电影里，导演刻意强化了这一点，故事是透过伊丽莎白的眼睛徐徐展开的，电影的镜头透过伊丽莎白的眼睛来展现电影故事，通过伊丽莎白这个人物来开始电影，这个角度十分新鲜，不仅如此，电影里的大部分故事，除了伊丽莎白看到的，同时也通过其他人的所见所闻来展开‘伊丽莎白就像电影里的导游一样，静静地告诉观众接下来会发生什么，接下来会怎样。但是，电影这样的叙述角度更像是伊丽莎白的自传，有点偏离了小说主题，在小说中同样非常重要的人物，在电影里全都成了配角，成为衬托伊丽莎白的小人物。不过总体来说，电影版《傲慢与偏见》还是有很多创新之处和可看之处。
结语
文学艺术和电影艺术作为艺术表现的两种形式，都是艺术节璀璨的财富。对影视作品进行改变是小说和电影相互结合的重要体现，其具有十分重要的研究价值。在对影视作品进行改变的过程中，去与原著相比具有更加生动和直观的特点，不能做到对原著作品的如实写照，但是在主旨表达内容和思想上二者是相通的。因此，二者在存在差异的基础上相互促进，有效的推动了文学的传播和影视艺术的发展。
参考文献：
[1] 梁檁、吕乐：《〈傲慢与偏见〉原著与影视作品差异分析》，《考试与评价：大学英语教研版》，2014年第6期。
[2] 陈樱之：《小说对话翻译中重现作者风格——〈傲慢与偏见〉两个中译本对比》，《湖北成人教育学院学报》，2013年第2期。
[3] 韩欣华：《〈傲慢与偏见〉从小说到电影》，《电影文学》，2012年第11期。
[4] 汪琪：《2005版电影〈傲慢与偏见〉的特点评析》，《电影文学》， 2011年第23期。
[5] 刘薇：《影视的语言和小说的语言——简析〈傲慢与偏见〉和它的同名电影》，《新闻爱好者月刊》，2010年第8期。
篇5：05版傲慢与偏见影评
2005版《傲慢与偏见》这是一部根据简·奥斯汀的同名小说改编，由Joe Wright导演的影片,影片主要讲述了美丽的伊丽莎白因为达西先生傲慢的态度而对他产生了偏见。经过种种波折，终于冰释前嫌，走到一起的故事。影片是围绕贝内特一家人展开的，展示了在当时那个以金钱为婚姻的主要参考的社会下，女主人公独到的爱情观。同时，在影片中，还有伊丽莎白姐妹以及朋友的婚姻，作为陪衬，更加突出了影片主旨。“唯有爱情才能让我走进婚姻的殿堂”这是影片中伊丽莎白的一句至理名言。
达西和伊丽莎白山穷水复的爱情故事，作为英国文化中一个经典的浪漫符号，却永远纯洁的不染尘埃。我极喜欢伊丽莎白伫立湖畔的身影伶俐，有所思而又无所待，“我已亭亭，无忧亦无惧”的那种对待爱情的勇气，一旦明白了自己的心意，再无所畏惧，在达西的姨妈的蛮横无礼对比下，更加突出了的伊丽莎白的坚持，她让我感动。[取景] 个人认为这部戏的取景导演可谓煞费苦心，影片在英国郊外取景，山色青翠，风光旖旎，可以说湖光山色美不胜收，配合浪漫的爱情故事，和优雅的古典衣裙，那真是唯美浪漫的极致。影片的开头，未见画面耳边就响起鸟儿欢快的啾啾声，然后是一幅太阳初升时候山林村庄静谧美好的画面，然后画面开始明亮，左上角橙色如蛋黄般的太阳缓缓升起，片刻间，小山村就被笼罩在一片温和的金色之中——无需过多的言语，也没有琐碎的镜头剪接，短短几秒就让屏幕前的观众心情平静下来，妨若身临其境。接着我们的女主人公出现，美丽的姑娘手捧着书边看边走在这清晨的小路上，金色的太阳衬在她身后，金色的柔光打在她身上——又是短短几秒钟，就把她的清新美丽、优雅知性体现了出来。跟着她的步伐，镜头里出现了结队而过的猪、嘎嘎的大白鹅和鸡鸭、晾晒于庭院的白色衣物、弹奏钢琴的少女……这是一组很自然的长镜头画面，成功地塑造了这个地方的生趣和乡下轻快的生活形态，充满了生活的情趣。喜欢这部影片，就是从喜欢这个开头开始的。可能是城市生活太久，拥挤的人群和杂乱的交通已经让我们不堪其扰，看到成群结伴的鸭鹅，高耸入云的树木，波光粼粼的湖面和矮矮短短的小木桥，青青翠翠的草，我们能够从内心感到宁静。从贝奈特家到宾利家到达西家，从最普通的英式农家小院到上层社会豪华贵族般的庄园，处处体现着19世纪英格兰绅士般的优雅和从容。
[服装] 小谈了取景就不得不提服装，敝人认为古典的英国淑女装非常能够体现女性的优雅和柔美，宽大的领口突出了女性颈部线条，而且更起了扬长避短的功效，不论你颈部是长是短，这样的领口设计都会让你看起来颈部纤细迷人，还有这种长裙的腰身设计也能突出女性腰细腿长的身材，加上及踝的长裙，让女性走路都体现了贵族般的高贵。我特别喜欢伊丽莎白穿的墨绿色的长裙，优雅迷人。男士的长靴配马裤和白色衬衫长外套把绅士派头发挥到了极点，这特现在最后达西先生由远及近走来的长镜头中最为潇洒更是风度翩翩。
[表演]女主角的饰演者凯拉•奈特利(Keira Knightley)在《傲慢与偏见》中的表现非常优秀，具有灵气，活泼可爱又把伊丽莎白的坚韧自我表现得恰到好处。马修•麦克法登（Matthew Macfadyen），据说这位以舞台剧起家的演员很有特点很有才华，我也能够体会。他的那双眼睛，湛蓝的眼睛，看着伊丽莎白时总是含情脉脉，清澈又复杂，总是给人一种默默的沉静，开始有些淡淡的自负，后来在对伊丽莎白表白被拒的不解和伤感，再到静静凝视伊丽莎白时的忧郁，到最后伊丽莎白接受他时的喜悦，他的眼神很美很干净很复杂。
[书与影片] 把一部小说改编成电视剧是件难事，再浓缩成2个小时的电影就更要取其精华还要让故事情节流畅，05版《傲》看来故事发展还是有些迅速，有些地方衔接得有些生硬，有些人物的交待还是不够明朗，不过，这些都不是问题，这些都不可避免，整体来说还是非常流畅节奏紧凑速度适中的，在改变的几个场景上我觉得还有过之而无不及。比如达西先生第一次向伊丽莎白求婚，小说是在房间里，而电影改到了一个户外的雨天，一来电影为了情节发展不得不作调整，二来调整后的场景更具表现力，更符合现代人的口味。求婚这种浪漫的事，在一个死板板的客厅总不如在雨天里古朴的建筑下来的动人吧。大概也是导演了解到现代都市生活已经让我们对灰蒙蒙的摩天高楼，黑压压的人潮攒动失去了兴趣，于是更加突出了英国郊外恬静的山水风光，很多浪漫的场景都发生在一片湖光山色中，而英国常见的雨也起了很大的作用，观众能从雨后的镜头中感受到清新和自然的芬芳。最后的场景达西先生又一片云雾中走来，天一点一点的变亮，影影绰绰的达西先生也逐渐变得清晰，一切有种梦幻般的感觉，这都是导演在镜头运用上塑造的美感，而没领略过这类景致单纯读书的读者们就无法体会这种诗一般的美丽了。
篇6：爱情剧情电影《傲慢与偏见》影评
所以这一本描写十八世纪英国某小地主家女儿是怎样嫁给大地主的故事才会在二十世纪和二十一世纪不断被翻拍成各种影视作品
并且吸引着世界各地人民的眼球们
所以作为P&P的忠实fan 我实在忍不住把它们都搬出来一比高下~
先列出来我所知的几个版本
一,1940年 劳伦斯奥立弗(Laurence Olivier)/ 葛丽亚嘉逊(Greer Garson) 饰演的版本
导演是罗伯特 Z. 伦纳德 (Robert Z. Leonard) 这个应该是第一次把P&P的故事搬到大银幕上来的
二.1995年 BBC 电视剧版本 Colin Firth / Jennifer Ehle 分别饰演达西和伊丽莎白 经典之作
三,20 凯拉 奈特丽(Keira Knightley)/马修 麦克法登(Matthew MacFadyen)版
四.上个世纪九十年代美国某群三流导演+三流编剧+三流演员阵容版本 故事背景变成到现代 伊丽莎白变成一勤奋学习的大学生 故事主线.人物造型和原版几乎一模一样 只是看看那个阵容吧...我在怀疑有人看过这部电影咩...
五.某美裔印度女导演改编版本(年份不详) 这个...结果就是印度风情的歌舞版P&P 穿莎丽的伊丽莎白额头还有红点的...印度人民应该很爱看吧-_-b
以上就是我知道的P&P版本 四和五就不用说了吧...貌似应该没什么人看过
我也是从<看电影>上知道的 看了简介就Orz了...(多说一句,2005年那一版还没上映的时候在网上搜到的P&P简介居然很多都是版本四的介绍...我还想伊丽莎白什么时候变身大学生了...汗死)
下面来说说我对每个版本的感想~
第一个版本 也是最早的版本 基本上还是忠实原著的 不过压缩成电影多少还是有一些改编 可以忍受范围内~主要看点在 劳伦斯奥立弗和葛丽亚嘉逊 两位影星都有不错的表现 除去看上去象是40岁的达西和35岁的伊丽莎白以外
最大优点是对白很赞 英国风味够浓 影片风格很复古 不过以现在看来上个世纪40年代也够古的了吧 其他的没什么了 实在是因为年代太久远 看起来没什么感觉
现在的我们和20世纪40年代的人们品位一定相差很大~
第二个版本 虽然是电视剧的形式 但却被绝大多数人奉为最经典的P&P版本
一共有六集 相当忠实原著 所以很多细节都会在其中表现出来 看的时候乐趣多多~
当然经典的缘故多半是因为Colin Firth演Mr.Darcy实在是太神(极有Darcy神采的意思)啦
其实我觉得P&P根本就是一本写给女生看的小说(极喜欢P&P的绝对大多数是女生~)
每个女生心里都有一个伊丽莎白 而且多多少少都有自己的影子或者干脆幻想自己就是伊丽莎白
所以不管是谁来饰演伊丽莎白女生们总是不满意的 横竖总能挑出毛病来
而每个女生幻想中的达西先生大概是差不多的:帅,典型的英国绅士,礼数周全,外表冷峻内心温暖,有钱,有激情但不滥情,知识渊博但内敛,有才华却不张扬,关键时刻沉着稳定绝对可靠,RP值非常高
而Colin Firth看起来绝对就是这样的家伙 深情却不会乱放电的眼睛 坚毅的下巴 宽阔的肩膀 好听的英国腔
所以绝对会受到女生们的广泛拥护~
我觉得这个应该就是BBC版P&P经典的最主要原因
当然其他部分也都不错 比如布景重现18世纪英国农村风貌非常到位 时常可以看见鸡鸭鹅什么的
至于女主角...每个女生心里都有一个伊丽莎白...
其实我要说Jennifer Ehle演技还是不错啦 除了看起来比第一版本里的伊丽莎白还要老5岁and表情时常会小僵硬以外...(演Jane的看着更老Orz...)
第三个版本 去年和今年很是热了一阵 该版本大打凯拉 奈特丽牌(犯错误了吧~应该打Darcy牌!)
不过我还是非常喜欢她的,从加勒比海盗到真爱至上,而且Keira Knightley还是值得肯定的,今年还获了奥斯卡最佳女主角提名咩~
虽然没得(当然不可能得到...) 但是小妮子还是非常有前途的 人现在才21岁(sooooo young)
然后Matthew MacFadyen版Darcy也还OK 但是戏份太少了 没有办法更好地表现Darcy(女生们会不爽滴!)
而且Matthew 演的稍嫌冷酷 没有很好地表现Darcy内心的温柔~~~
影片还有一大看点是风景非常美 如诗如画 伊丽莎白站在山崖上眺望 远处起伏的山坡铺展开去 地上有大团温暖的色块 天空中的大团云彩被染上美丽的颜色 (这张我用做壁纸很久都不舍得换~)
说回来伊丽莎白...我还是要挑挑刺...Keira虽然笑起来很好看 可身处18世纪英国农村的伊丽莎白那样总是突然就咧嘴露齿哧哧笑着实在是看得不爽呢
而且我觉得吧~伊丽莎白虽然性格有点小开朗 但总体上还是一位淑女的! 虽然时常内心会有激烈的活动,但总会稍稍克制不表现那么明显的 否则,那不就成了丽迪亚了...
Keira虽然还蛮适合古装扮相,但演的有些过了,我和同学一起看这部的时候常常不明白她在笑什么...
总体来说这个版本看起来还成
虽然到达不了经典的地位但至少是在演员年龄上最接近原著的版本
虽然人物刻画不甚到位但至少风景还不错...
以上三个版本各有所长 侧重也各有不同 这个从电影海报就可见一斑
第一版侧重还原小说 海报上是Darcy吻Elizabeth的手背 两人各占海报的一半
第二版打Darcy牌 海报主体是Colin Firth的英俊脸庞 左角是Elizabeth和Jean背靠背
第三版主打Keira Knightley版Elizabeth 所以海报主体就是顾盼生辉的Keira Knightley 非常PP 身后立着Darcy 表情僵硬状
海报下部分还不忘展现一下美丽风景~
突然想起来...说了半天好象就只管Darcy和Elizabeth 弃其他人于不顾...其实配角们也都很出彩的 非常有意思
但是我觉得作为比较贴 说说最主要的主角就可以了
而且其他的角色,象班纳特一家 除了Elizabeth剩下的人性格都是很典型的 善良的善良的 疯癫的疯癫 装糊涂的装糊涂
而其他的大骗子啊耍手段的啊恶毒老太婆啊白痴表哥还有单纯帅哥易诱拐小女生什么的都比较夸张所以反而好表现
所以几个版本的配角演的都不错~
主要差别就在Darcy和Elizabeth 俩人身上啦~
下面就说说我心目中P&P的最佳阵容吧~
不过首先必须要求演员全部是英国的!
美国人骨子里就根本不具备那个时代的风情 纵然演技再好看着也别扭!
Darcy --Colin Firth绝对是不二人选! 只是外貌要年轻二十岁~
Elizabeth--Keira Knightley(年轻)+ Kate Winslet(闷骚)+Catherine Zeta-Jones(优雅)+Emma Tompson(知性)[排名不分先后][而且要四个美貌加一起]
Wickham--这个大骗子,又超会装正经 Hugh Grant演最好啦~不过也要外貌年轻二十岁版...
Jane--Emma Tompson 美女加才女 看起来就是温柔善良卦的 外貌年轻二十岁版...
Bingley--Ewan McGregor(有点小憨)+Jude Law(帅...)+Alan Rickman(善良)
配角们--没有特别要求 能充分展现原著人物鲜明个性就OK啦
很显然我不是知道很多英国演员们 所以只挑我知道的/出名的家伙们 不过看来也够用了 只是实现起来难度太高...
还有大家看起来会不会觉得隐隐约约有点<理智与情感>和感觉呢?
其实的灵感本来就是来自P&P里的Darcy一角根本就是为Colin Firth打造的现代版 所以是象P&P才对
而<理智与情感>(S&S)是Jane Austen的处女作,和P&P之间也有着千丝万缕的关系 大概就是P&P小小延用了S&S里的一些人物关系.背景,但主线还是新的,而且P&P明显要比S&S复杂而且好看许多,
人物更多了,矛盾更激化且有趣,不过两部小说从细节处处还是充分体现着Jane Austen风格的.
1995年李安把S&S搬上银幕.Emma Tompson改编的剧本,结果非常成功,我认为比以上几版的P&P更能体现Jane Austen的风格,
而且该片还获得了当年奥斯卡最佳改编剧本奖~
所以隆重推出我心目中P&P的最佳导演人选--李安(再沉淀二十年版)
不要质疑他的非英国佬身份,那一部S&S小试身手便拍得有声有色,虽然剧情较P&P稍简单
而且今年获得奥斯卡最佳导演大大提升了国际声望 怕是英国佬都会很高兴由李安大导演来完美演绎P&P~
沉淀二十年后的李安对人文氛围的把握的功力定是炉火纯青~
要是李安来导P&P就圆满啦XXD
篇7：韩剧傲慢与偏见观后感影评
至于白妹子，其实看《傲慢与偏见》之前是不知道她的，看剧的时候也就是觉得，这个妹子小小只，白白嫩嫩的，偏偏又有种很强悍的感觉。怎么说，女主这种热血实习生的设置其实也算是老梗了，何况其实《傲慢与偏见》讲的是一群男人的故事的。
不过《傲慢与偏见》越看，就越偏离了要看粉红的初心。
这部剧粉红实在是少的可怜。本以为开篇具东治和韩热舞的前男/女友狭路相逢后面接着就是两个人一路打打闹闹共同打怪，结果往下演着发现除了具东治偶尔犯起痞气调戏调戏热舞之外，热舞一点儿要复合的意思都没有，回忆里确实也讲到了他俩从前的事儿，可咋看都没什么罗曼蒂克，反而把关注点都放在了，为啥初遇时热舞要慌张逃走这件事上。
至于男二姜修，没错姜修开始的设定确实是暗恋热舞，小鲜肉温暖年下男完全符合现今韩剧的大势，可是问题是，人家热舞从来不把姜修当男人看，而是当弟弟看!而且作为姜修的前辈，姜修的半个上司(调查官和检察官)的具东治在开片没几集就旗帜鲜明的表明韩热舞是他的，将姜修压的死死的，偏偏头几集就旗帜鲜明的说明，女主是我的，你抢不过~然后姜修这孩子就充分发挥温良恭俭的美德，就这么将感情扼杀在了萌芽里~《傲慢与偏见》的开篇其实不算稀奇，旧情人狭路相逢，身份转变，开始案件的侦破。一集一个独立案件，展现案件的百态。本来这样下去就是一个规规矩矩的剧，但是编剧开始织网了，随着文组长的入主，一个巨大的阴谋慢慢的浮出水面。线索之多，之乱让人根本顾不上粉红，只能将注意力全部集中在案件和阴谋本身上。而与之相伴的，便是整部剧越来越暗的基调。
由热舞在东治那里发现了那半张成绩单开始，全剧的就开始转暗。这半张成绩单牵出便是热舞弟弟的案子。作为全剧的关键，可以说弟弟的死，改变了全剧几乎所有人的命运。东治的人生，热舞的人生，姜修的人生，郑昌基的人生，文组长的人生等等。韩星之死，甚至可以说，热舞、东治等等每一个人都负有罪责。
可是是真的负有罪责么?《傲慢与偏见》中的黑白是模糊的，什么是对什么是错，到最后的最后，甚至连坚持正义的热舞和东治、姜修也开始有些模糊了，更何况早就已经身处漩涡中的文组长和郑昌基。杀人者还是执法者，狗还是狼，到最后一刻也无法清晰的说出。
李基灿唱的这首OST最后一句是“不会回头”，《傲慢与偏见》里的每个人又何尝不是如此?不会回头，无法回头，代表正义的一方如此，代表恶势力的一方也是。“阳光明媚，天空如此湛蓝的一天”真的就仅仅是“一天”。热舞与东治短暂的游乐园约会，飞走的气球，还有曾经仁川地检民生组的吵吵闹闹，协作办案的时光，都一去不复返。大结局移动的镜头扫过民生组空空如也的办公室，扫过墙上那张民生组的笑容灿烂的合影，仿佛昨日的一切都不曾发生过，明天民生组的文组长，具首席，韩实习，姜老幺，李女婿都还会继续上班，加班。可是一切都已经物是人非了不是么?
剧的最后，安排了东治与热舞的三年后的重逢。三年，足以改变许多人和事。我始终相信这个重逢是编剧后期添加上去的，为了不让全剧的基调更加暗沉。三年后，热舞还是检察官，坚持正义的她仍战斗在守护正义的第一线。这大约是希望之光吧。阳光下，韩检察官和具律师的重逢美好的不真实，这会不会又是短暂的“阳光明媚”?不得而知。
东治从坚定不移的检察官成为了律师，改变的只有身份么?信念呢?完全不同于检察官打击罪犯，律师守护的对象可能是受害者，也有可能是伤害者。想想《听音》里的车辩，他不是坚持正义的人么?为什么那么拼命为凶手闵俊国辩护?因为身份使然，因为职责使然——他是律师，首要做的就是守护辩护人。三年后的东治也是如此，他和热舞重逢，自此他们协同作战，还是相互对立都是未知。还是《听音》，徐度研检察官和张慧星律师不正是如此么?郑昌基和文组长不也是如此?
篇8：傲慢与偏见
经过几天的手不释卷，我终于翻过了这本书的最后一页，深觉这是一本很有趣的书。作品生动的反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。而作者简·奥斯丁用轻快幽默，略带嘲讽意味的语言刻画了一个个性格迥异的人物。
书中的女主人公，伊丽莎白·班纳特是一位来自中产阶级家庭的小姐。伊丽莎白不像她的母亲那样喜怒无常，不像她的妹妹们那么愚蠢无知，不像柯林斯牧师那样巴结贵族。她有教养，聪慧伶俐，活泼爽朗，不会为自己的社会地位而自卑或去向达官显贵们献媚。比如她在凯瑟琳夫人对他的家人品头论足时机智的反驳，使得夫人对她刮目相看。然而，同贵族阶级相比，她的家庭地位还是比较低下，她周围的亲友又大多是没有什么教养的，他们在公众场合的丑态百出，常常使她感到难堪。这种环境造就了伊丽莎白强烈的自尊心。试看她与达西的第一次在舞会上见面，就因为她听到“她还算可以，但是没有标致到让我动心。我现在没有那种兴致。”这一句话，使她对达西有了成见，她对妈妈说：“我可以毫不含糊在向你保证，下次绝不同他跳。”她的确做到了，在后来达西第二次见面请她跳舞时，她拒绝了。而后来的一系列误会使她加深了对达西的偏见。
而对于男主人公，费茨威廉·达西，出身豪门，拥有一年一万镑的收入，而且也很傲慢。就如他后来想请伊丽莎白跳舞时说：“难道你不想抓住这个机会，跳一场瑞乐舞吗？”那样给人的感觉是伊丽莎白请他赏脸，而不是他请她了，其结果可想而知。但他也有一颗善良的心，“他是天下最好的主人，最好的庄主。”在伊丽莎白与舅舅和舅母参观达西的彭伯利庄园时，老管家做出了这样的评价，表明了他对佣人的仁慈。还有他资助伊莉莎白私奔的小妹妹和骗子伟翰结婚的一万镑，避免让班纳特一家身败名裂。可达西的性格偏内向，不善与人交谈，不容易让人了解他，致使伊莉莎贝只看到他高傲的一面而产生反感和偏见，只能从别人嘴里或从达西对她指责的辩解中认识到他的另一面。
由小编低头是人间整理的文章傲慢与偏见 影评（精选8篇）分享结束了，希望给你学习生活工作带来帮助。