中文论文提纲格式（精选6篇）
篇1：中文论文提纲格式
第二十届“世界水日”、第二十五届“中国水周”宣传单
今年3月22日是第二十届“世界水日”，3月22日至28日是第二十五届“中国水周”。今年我国纪念“世界水日”和开展“中国水周”活动的宣传主题为“大力加强农田水利，保障国家粮食安全”。
水是生命之源、生产之要、生态之基。兴水利、除水害，事关人类生存、经济发展、社会进步，历来是治国安邦的大事。加快水利改革发展，不仅事关农业农村发展，而且事关经济社会发展全局；不仅关系到防洪安全、供水安全、粮食安全，而且关系到经济安全、生态安全、国家安全。
和龙市是一个水资源短缺的县市，多年平均水资源总量为11.75亿立方米。图们江、海兰江、古洞河三条主要河流因受多年的污染和人为破坏植被造成大量水土流失，引起河流径流量逐年减少，森林、草原退化。现可利用水资源量2.54亿立方米，无法满足我市社会经济可持续发展和人们生活所需的用水要求，因此，无论现在和将来，社会各界必须高度重视保护水资源，防治水污染以及提高节约用水，促进水资源的可持续利用，这是关系到国家、社会的发展和稳定大局的一件大事。
至此，迎“世界水日”和“中国水周”之际，我们谨向全社会倡议：
一、社会各界要高度重视保护水资源的重要性，共同参加保护水资源、合理开发利用水资源工作，珍惜水、保护水和防止水污染要从人人做起，共建人水和谐。
二、加强水利法制建设，认真贯彻《中华人民共和国水法》、《中华人民共和国水土保持法》、《中华人民共和国水污染防止法》、《中华人民共和国渔业法》，坚决打击一切水事违法犯罪活动，维护水事正常秩序。
三、实行最严格的水资源管理制度。建立用水总量控制制度、用水效率控制制度和水功能区限制纳污制度，确立水资源开发利用控制红线、用水效率控制红线和水功能区限制纳污红线。
总之，水是生命之源，是国民经济的命脉。珍惜水、保护水、节约用水是法律所赋予的公民的义务和全社会的共同责任。为全民族的生存和子孙后代的幸福，让我们行动起来，为保护好水资源和有限资源的永续利用，建设节水型社会，以水资源的可持续利用保障我市社会经济的可持续发展而共同携手奋斗。
篇2：中文论文提纲格式
明清文言梦幻小说是中国古典小说的重要组成部分。文言梦幻小说经历了先秦的萌芽、六朝的发轫、唐宋的定型、蒙元的平寂，至明清时期达到辉煌。
对明清梦幻小说进行研究可以更为清晰地探索其发展的历史轨迹、情节范型和叙事神理，从而在历史纵线上观照文言梦幻小说自身的发展规律及其对传统古典小说的继承和超越。明清文言梦幻小说的历史发展阶段可以分为四个时期:自明建国起至嘉靖初年，以剪灯系列为代表，文言梦幻小说逐渐走出蒙元低谷，进入承前启后的复苏期; 明末清初动荡的社会和黑暗的政治使得梦幻题材成为文士抒发情怀、消释块垒的重要载体，文言梦幻小说相继涌现。而《聊斋志异》的出现，则标志着文言梦幻小说走出唐传奇梦幻小说的光环步入一个新的高峰;雍正至乾嘉年间，《聊斋志异》的风行，促使模拟效颦之作继踵激增，风起云涌，繁荣一时，出现了许多颇有新意、颇有创制的作品;道光以后，文言梦幻小说逐渐落潮，直至完全终结，退出历史舞台。文言梦幻小说是文人的释怀与写心，明清时期的文言梦幻小说在继承前人的基础上，在情节范型方面又有所创新与突破。
其常见情节范型主要有六类:以梦幻的形式表达作者的政治见解，在人生如梦的感触中表现自己落魄境遇、用世志向、刺世之心、政治理想和人生社会哲理思考的梦幻人生范型;因相思爱恋心驰到彼、灵肉分离的因爱离魂范型;因渴望自由平等、精神交通的婚恋，故而在精神上幻想一种理想婚恋的婚姻艳遇范型;以梦幻的形式承载某种政治目的、政治理想、政治抱负的政治话语范型;受佛教思想、佛经故事影响，用小说的体裁于梦中劝诫世人弃恶从善，以淳化社会风俗的果报轮回范型;以梦游地狱和梦游仙境的形式批判现实的黑暗与表达理想社会图景的游冥游仙范型。
梦幻小说自有一套叙事策略，尽管其并非文言梦幻小说所专有。但通过对明清文言梦幻小说进行理性分析和透视，可以从中体察出明清文言梦幻小说与其它文言小说在叙事视角、叙事时间、叙事结构等方面的不同之处。文言梦幻小说是文士的主体性创造活动的结晶，真实地反映了文士的审美心态和审美追求。受梦幻本身所具有的朦胧性、虚幻性等特有属性的决定，明清时期的文言梦幻小说体现出鲜明的虚实相生的浪漫幻设特点、姿彩各异的语言特色以及浓郁的诗情画意韵味。明清文言梦幻小说的渐趋势微是历史的必然，然而，它却将梦幻载体的精髓注入其后文学体裁。民国之后，五四时期，梦幻题材的一度繁荣，当与此有一定关系。因此，通过对明清文言梦幻小说的集中探讨，我们可以更加深入地了解其题材、范型之发展渊源及其艺术特色，从而更全面地把握文言梦幻小说的整体面貌。
中文摘要3-4
英文摘要4-8
引言8-23
一、文言梦幻小说的界定8-11
二、文言梦幻小说的历史流变11-14
三、文言梦幻小说的研究历史与现状14-21
四、文言梦幻小说研究的意义与方法21-23
第一章 明清文言梦幻小说的历史发展阶段23-45
第一节 剪灯系列:承前启后的复苏期(明建国起至嘉靖初年)23-26
第二节 《聊斋志异》:走向高峰的转型期(明嘉靖初年-清康熙年间)26-38
第三节 聊斋拟作:推波助澜的沿承期(雍正年间起至乾嘉盛世)38-41
第四节 《聊斋》余絮:新旧交替的终结期(道光年间至光绪末年)41-45
第二章 明清文言梦幻小说的常见情节范型研究(上)45-61
第一节 梦幻人生范型45-52
第二节 因爱离魂范型52-57
第三节 婚姻艳遇范型57-61
第三章 明清文言梦幻小说的常见情节范型研究(下)61-85
第一节 政治话语范型61-70
第二节 果报轮回范型70-78
第三节 游冥游仙范型78-85
第四章 明清文言梦幻小说亚常见情节范型研究(存目)85-86
第五章 明清文言梦幻小说叙事模式研究86-102
第一节 叙事视角86-91
第二节 叙事时间91-97
第三节 叙事结构97-102
第六章 明清文言梦幻小说的审美追求102-110
第一节 虚实相生的浪漫幻设102-104
第二节 姿彩各异的语言艺术104-107
第三节 诗情画意的韵味107-110
第七章 明清文言梦幻小说梦幻与白话梦幻小说比较研究(存目)110-111
第八章 明清文言梦幻小说文化研究(存目)111-112
第九章 明清文言梦幻小说的影响及地位112-114
附录114-121
结语121-123
参考文献123-127
篇3：中文论文提纲格式
一、构成中文片头视觉形式要素
德国艺术史家希尔德勃兰特在著作《形式问题》中, 将“形式”区分为实际形式和知觉形式两种, 实际形式通过运动感直接获得, 同时又是从外观那里推测到的。但是这种形式对于艺术形式没有多大的意义。实际形式是机械的、物理的产物, 而知觉形式则是作为关系的产物而出现的。希勃德布兰特作品的视觉形式是根植于画面的构成形式, 视觉形式是外形式的一种, 因此, 它也必然遵循着形式的特征和规律[1]40。视觉形式美的组成一般具有两个层面的内容, 表层视觉形式和深层视觉形式。表层视觉形式是视觉形式中的物质层面的内容。中文片头的表层视觉形式主要有汉字、图形、光与色彩、音乐、连续画面。深层视觉形式指事物形式的内在层面, 即事物内部诸要素之间的联系、结构、组织存在方式及状态。中文片头的深层视觉形式主要表现在空间、力、虚拟互动性, 这些要素是提升中文片头视觉形式内涵的表现部分。深层视觉形式事实上是美学或艺术中的形式美法则或视觉形式语法, 比如平衡、比例、节奏、韵律等, 这些内在的形式关系在某种程度上主宰着人们的视觉判断。
赫尔巴特认为:美并不像康德所说的那样依存于某种色彩、形式和调子, 而是落实在它与其他色彩、形式和调子的关系中, 这种关系是内在精神结构的体现。作品中的单一要素是中性的, 它只有在与其他因素发生联系后才具有美学意义[2]。所以, 在格式塔心理学看来, 艺术作品的每个部分都受到周围要素的影响, 各个部分之间的相互关系, 影响了人们的累积知觉[1]99。中文片头作为一种视觉形式, 虽然与静态的中文字体设计视觉艺术遵循的基本规律是相同的, 即它的各种形象的呈现, 如字体文字、场景布置、画面的光感、旋转、立体空间的画面处理, 在很大程度上离不开字体、光与色彩、声音等表层视觉形式要素以及空间、对比、均衡、协调等深层视觉形式关系。可以说, 中文片头的每一次定格都是一幅静态的视觉艺术作品, 都具有抽象的审美价值。
二、从格式塔心理学看中文片头的视觉美
格式塔学派从视觉认知的角度研究审美经验, 其代表人物阿恩海姆从艺术视角提出了观看的整体性、观看的互动性、观看的创造性、观看的普遍性这些观点。比如在观看的整体性中, 观者是一个心理“图式”作为参照进行读解的, “图式”来自于观看的生理特点以及过去的视觉经验。在观看的互动性中, 观看的过程中存在着一个“场”, 视觉形象、人的知觉以及内在情感都是这个场的要素 (场——文字、图、色彩、光与动态、音乐) 。在观看的创造性中, 人们对美的感受是在直觉和知觉、情感和理智的共同作用下产生的, 同时也包含着对视觉信息的思考。在观看的普遍性中, 阿恩海姆肯定了在观看中存在一种可以把握的逻辑, 这种逻辑让不同时代、不同国家的人们都可以对美的事物产生共鸣[3]。眼睛如何看到中文片头的美和体会到美, 在此根据格式塔心理学理论的平衡美、简洁美、色彩美、形式美进行一些审美经验分析非常必要。
平衡美是让视觉获得愉悦的首要因素。中文片头作为一种图像的平衡美主要靠各元素之间的“场” (文字、图、色彩、光与动态、音乐) 的作用, 这个场和物理的力很相似。在物理学领域, 作用于物体的力如果互相抵消, 这个物体就处于平衡状态, 这一道理也适用于视觉元素, 可以把图像看作是由视觉要素构成的“场”, 如果图像中存在的力能够相互抵消, 视觉感受也是平衡的[4]5。格式塔心理学认为造成平衡感的力来自“重力”和不同“方向”的视觉元素, 这些元素以一种此消彼长的方式存在, 互相作用从而达到平衡。如在中文片头设计中, 以主题文字变化为视线, 辅助图形为背景, 其图形的形状、方向、位置都是围绕着主题“文字”为视线夸张变化, 片头画面就会处于一个相互支持和抵消的过程中, 而形成平衡美。
简洁美是人们在观看的时候借助以往的经验对事物的认知。阿恩海姆认为, 视知觉倾向于把任何刺激式样以一种尽可能简单的结构组织起来, 如果当感知的式样本身很复杂、刺激力很强的时候, 知觉的这种倾向有可能被减弱, 但是感官在组合和接受已有的材料时, 仍然会使知觉到的形状尽可能简单[4]67。这说明如果视觉元素本身符合简化原则, 就会对观者产生吸引力激起审美体验。比如湖南卫视综艺频道《非常靠谱》, 即采用红色“脚印”图形上反白仿宋体, 主题文字突出, 画面简洁明快地体现出走遍全中国, 是寻找的“脚印”;纵横中华五千年历史, 是探索的“脚印”;走进你我他, 讲述的是“脚印”的频道内涵。电影片名《好奇害死猫》, 利用汉字和线条组合巧妙构成“猫”的形象, 色彩简洁, 片名文字形象化构成具有了神奇含义。中文片头图像的简洁美, 其视觉元素的组合要符合观者的阅读习惯, 文字构成图像的视觉表达要非常清晰, 才能够达到简洁美的要求。
色彩与视觉形式的其他因素一样, 是艺术家表达情感的有效手段。由于人的视觉对色彩十分敏感, 因而色彩所产生的美感最为直接和强烈。中文片头的色彩审美要求, 从格式塔心理学的角度来讲, 视觉会对具有相似性的元素统一处理, 这种相似性或者是颜色相似。可以采用互补色、对比色、邻近色进行设计, 比如采用紫色背景与黄色文字形成补色关系, 或者黄色文字与蓝色图形形成对比关系等, 色彩搭配给予观者的是强烈的视觉审美效果。当然, 对于色彩的主观偏好也是不应忽视的要素, 如在我们现实生活中, 就存在着一些明显的区别和需求:儿童的色彩偏爱和老人有着明显区别;观看条件的改变也会改变色彩偏爱;某些人具有特定的色彩爱好;对色彩偏爱的记忆会使观者对实际色彩的感知截然不同等, 这些主观性偏爱也是色彩审美的重要组成部分。
形式美的获得一般是依据黄金分割律来判断和应用, 黄金分割比例之所以为人所青睐在于它符合了人们的生理和心理要求。19 世纪, 美学家蔡辛 (1810 — 1876) 发表了《人类躯体平衡新论》一书, 在其中正式提出黄金分割原理[5]。之后, 德国哲学实验心理家费希纳 (1801 — 1887) 通过一系列实验, 他发现人们都喜欢接近黄金分割点的矩形[6]。黄金分割律被广泛运用在摄影构图、杂志版面设计、电影、电视的画面设计中。
黄金分割律被用来描述部分和总体之间的比例, 如一根线条全长为1时, 把这根线条一分为二, 其中较长的部分是0.618, 较短的部分是0.382, 这个比例对于构图的视觉感受来说最舒服。如在一个片头设计中, 主体文字的位置和图形、背景的分割排列, 遵循了黄金分割律原理, 其主题视觉的字体形象设计就应该处于整体画面较短的部分位置, 围绕主题内容的其他辅助元素应该占据画面的较长部分, 利用辅助图突出形象视觉效果, 这一具有美感的视觉表现形式对于观众来说记忆更加深刻。黄金律作为一种历史悠久、渗透了艺术家自觉和不自觉追求的形式比例, 无异于一种有意味的“内在尺度”的凝结。这里的“内在尺度”是指人的内在的心理图式。事实上, 对黄金分割比例图式的接受, 反映了人对符合视觉构成规律的视觉形式的兴趣[1]180。除了黄金分割律之外, 其他形式美规律还有平衡、和谐、比例、均衡、对比、节奏等。
以上只是从格式塔心理学方面进行的一些要点分析, 视知觉在对美的感受方面还具有更多的能动作用。新媒体设计正尝试利用新的技术来进行艺术与设计创作, 将艺术与技术相结合必然会影响人们的审美需求, 当这种需求潜移默化地发生变化时, 人们的审美标准和审美思想也就自然而然地改变了。
三、中文片头的空间艺术
美学研究学者赫伯特·泽特尔和雷斯·纽克曼, 他们分别从美的形式特点, 大众审美文化和文化批评的角度研究, 形成了各自研究的理论观点。泽特尔把电视美学研究分为:光线和色彩、二维空间、三维空间、时间和运动、声音五个方面整体信息。这和格式塔心理学中关于平衡和力的观点相吻合。纽克曼认为, 对于文化产品的美学研究不是对一种所谓纯粹的美感的赞赏, 而是要通过美学特征观察它们的本质特征。如电视所激起的感受是虚幻的但是充满想象力, 受众在一个具有文化认同的想象空间里, 通过对符码的象征意义的解读来获得对意义的感知。“人们在观看电视幻境的时候, 是身处一个轻松的世界, 进行一种‘游戏’”[3]166。
中文片头是一种直观的视觉媒介, 图像元素占据较大比例, 但是在使用图像传递信息的时候, 并不仅是单纯的画面堆砌, 而是一门综合性的艺术。这其中离不开光和色彩、二维空间、三维空间、时间和运动、声音五个方面元素, 这也是探讨形成屏幕媒介——中文片头图像的艺术美重要组成部分。如屏幕通过画面里的相对大小、线性透视、光线强弱, 都可以体现出三维空间感觉。一方面可以通过影像镜头的焦距推拉变化, 使影像画面的空间感觉发生变化。另一方面由影视特效CG制作的中文片头, 其空间表现可以根据屏幕画面需要, 通过光线、色彩、文字或图形的大小、方向、立体等效果进行空间变化, 形成栏目片头三维立体感。通过连续的画面文字, 文字大小、光线的融入、立体变化的文字, 近景和远景的推拉处理, 就可以产生三维立体效果以及时间和运动的第四维空间效果。
而有声电影的出现可以说是影视的第五维空间的表达。声音具有表述信息功能, 声音本身可以传递信息, 声音语言的内容以及声音的强弱可以表达出不同的意义, 声音和画面结合起来则可以使一个立体空间更加完整。比如声音可以体现不同空间的状态, 快速节奏的声音表示时间的紧迫感, 牧笛和鸟的声音则表示在山林野外, 喇叭和叮铛声则是在马路上等。视觉和听觉在艺术面前是最直接的审美感官, 但是, 从许多优秀的中文片头设计的形式看, 在审美感受物化中, 有的作品用声音和语言, 有的作品用线条和色彩, 有的作品用动作和物质。如文字、图形、色彩与音箱的音乐同时配合, 以听觉互为补充, 可以营造四维的视觉环境和环绕的声音, 给人以运动的感觉。
中文片头设计作为一种媒介形式, 其审美欣赏主要是以影像虚拟的方法来显现, 从而达到视、听、触等感官的感知。但在格式塔心理学看来, 人们所感受到的文字不是单纯感官感知到的东西, 而是感官和心理体验的综合感受。它随人们的视觉、心理、应用及审美的需要而发展, 以平衡美、简洁美、色彩美、形式美和空间艺术美的形式特点来呈现, 演绎了汉字的形态之美。
参考文献
[1]曹晖.视觉形式的美学研究[M].北京:人民出版社, 2009:40, 99, 180.
[2]张坚.视觉形式的生命[M].杭州:中国美术学院出版社, 2004:24.
[3]任悦.视觉传播概论[M].北京:中国人民大学出版社, 2008.
[4][美]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧译.北京:中国社会科学出版社, 1984.
[5]蒋谦.黄金分割率的哲学意蕴[J].科学技术与辩证法, 1999, (04) :26-34.
篇4：中文系论文提纲写法及
目录……………………………………………………………………………………………01
摘要……………………………………………………………………………………………02
ABSTRACT…………………………………………………………………………03
前言……………………………………………………………………………………… 04
一、源远流长的散文魅力 ――意境………………………………………………… 05
(一)意境的来源………………………………………………………………………05
(二)散文取胜于意境……………………………………………………………………05
二、张爱玲散文的意境美………………………………………………………………… 06
(一)启示现实人生的苍凉美……………………………………………………………06
1. 苍凉感的产生…………………………………………………………………………06
2.苍凉美的表现…………………………………………………………………………07
(二)传达寻常人生图景的世俗美……………………………………………………07
1. 世俗的原因 ………………………………………………………………………07
2. 世俗的张爱玲 ………………………………………………………………………08
3. 世俗美的体现 ………………………………………………………………………08
(三)展现旧上海十里洋场、巷里弄堂的风情美………………………………………09
1. 张爱玲――上海升起的明珠 ………………………………………………………09
2. 风情美的展现 ………………………………………………………………………09
(四) 追求典雅精致、丰富韵致的语言美………………………………………………10
1. 脱俗的语言表达方式………………………………………………………………10
2. 拟声词的独特运用 ……………………………………………………………10
3. 修辞手法的灵活运用 ……………………………………………………………11
4. 善于引经据典 ……………………………………………………………………11
三、张爱玲散文的审美意义……………………………………………………………12
(一)独特的审美追求………………………………………………………………12
(二)深刻的审美意义…………………………………………………………………12
结语………………………………………………………………………………………14
注释……………………………………………………………………………………15
参考文献…………………………………………………………………………………16
篇5：中文书信的格式
Hello！我是您的女儿Angela。
时光如流水般匆匆去了，母亲节将要来临了，我不知道送您些什么，最后还是决定：应该用一颗真诚的心给您写一封信。妈咪，此时此刻。女儿将在心中默默为你祈祷，祝您节日快乐！
常听人说：“世间有部大书，永远读不完，那便是母爱。”的确，您给予我的爱无所不在，无穷无尽。每次放学回家，迎来的总是您关切的问候；每次考试完毕，得到的总是您殷切的鼓励……沐浴着温馨的母爱，日子一天天过去，我一天天在成长，您却在一天天地衰老了。
是您给予了我宝贵的生命。在这匆忙的十九年中，您忙碌地度过了，您辛苦地度过了。在这劳累的十九年中，您为了抚养我，为了培养我，花费了多少精力与金钱。您为我买助听器，您为我买电脑，您为我付出了很多很多。我知道，这是您和爸爸共同努力的结果。无情的岁月在您的脸上刻下了沧桑的烙印，那是艰难岁月流下的一个纪念。您含辛茹苦地养育了我。提起往事，您总是先沉默，接着便滔滔不绝地叙说着以前的事情，那些说不清，道不明的苦处啊！不同的是，现在的您在谈完往事后脸上总是出现微笑，那时摆脱困境，对现在生活满意的一种表现。
随着时光的流逝，儿时的记忆早已逝去，然而，您那淳淳教诲却时常在我的脑海里萦绕。您总是说：“我只能给你当方想盘，要想成功，只能靠你自己，所从你必须学会独立，自己去寻找人生的航标。”的确，我太依赖您了，必须要学会了独立。
在成长的道路上的每一个驿站，面对着考试的失落，友谊的分裂，让我感到寂静。而您，总是细心的开导我。您是那么善解人意，让我懂得这次的分离意味着更好的把握着下次重逢的喜悦。
在不知不觉中，浓厚的母爱早已渗透在我的生活的点点滴滴中，您用那双平凡的手我撑起一片蓝天。或许您不如鞠萍那样漂亮，没有李玲玉那样的才华，也没有杨澜那样富有。但是，只有您是我最爱的人。在这个特殊的节日里，祝妈咪，三八妇女节快乐！您的怀抱最温暖，无论我走多远，心中永远想着您。
Mum，Iloveyou！
祝：
笑口常开！
身体健康！
Daughter：Anglea
篇6：中文文献参考格式
一:专著、论文集、报告
[序号]主要责任者.文献题名[文献类型标识].出版地:出版者,出版年:起止页码(可选).
例如:[1]刘国钧,陈绍业.图书馆目录[M].北京:高等教育出版社,1957:15-18.
二:期刊文章
[序号]主要责任者.文献题名[J].刊名,年,卷(期):起止页码.
例如:[1]何龄修.读南明史[J].中国史研究,,(3):167-173.
[2]OU J P,SOONG T T,et al.Recent advance in research on applications of passive energy dissipation systems[J].Earthquack Eng,,38(3):358-361.
三:论文集中的析出文献
[序号]析出文献主要责任者.析出文献题名[A].原文献主要责任者(可选)原文献题名[C].出版地:出版者,出版年:起止页码.
例如:[7]钟文发.非线性规划在可燃毒物配置中的应用[A].赵炜.运筹学的理论与应用--中国运筹学会第五届大会论文集[C].西安:西安电子科技大学出版社,:468.
四:学位论文
[序号]主要责任者.文献题名[D].出版地:出版单位,出版年:起止页码(可选).
例如:[4]赵天书.诺西肽分阶段补料分批发酵过程优化研究[D].沈阳:东北大学,.
五:报纸文章
[序号]主要责任者.文献题名[N].报纸名,出版日期(版次).
例如:[8]谢希德.创造学习的新思路[N].,1998-12-25(10).
六:电子文献
[文献类型/载体类型标识]:[J/OL]网上期刊、[EB/OL]网上电子公告、
[M/CD]光盘图书、[DB/OL]网上数据库、[DB/MT]磁带数据库
[序号]主要责任者.电子文献题名[电子文献及载体类型标识].电子文献的出版或获得地址,发表更新日期/引用日期.
例如:[12]王明亮.关于中国学术期刊标准化数据库系统工程的进展[EB/OL],1998-08-16/1998-10-01.
[8]万锦.中国大学学报文摘(1983-1993).英文版[DB/CD].北京:中国大百科全书出版社,1996.
1.参考文献中文格式
2.中文参考文献格式
3.中文参考文献
4.参考文献格式
5.论文参考文献格式
6.文献综述格式参考
7.标准参考文献著录格式
8.参考文献的书写格式
9.2017关于本科参考文献的格式
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